2010年2月28日

不能沒有你/No Puedo Vivir Sin Ti (2009)~~親情是永遠的等待

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演員: 陳文彬(武雄), 趙祐萱(妹仔)
導演: 戴立忍
編劇: 戴立忍
配樂:
劇情簡介:
無照潛水伕武雄與私生的女兒妹仔窩居在高雄港旁的一個廢棄倉庫。妹仔沒有上學,整日陪著父親出海工作,雖然窮迫,父女感情卻深厚。

直到武雄打算幫妹仔報戶口讓她上學,才發現妹仔的法定監護人是失蹤多年的前女友,為了能夠繼續跟妹仔在一起,武雄跑遍立法院、警政署,甚至要告上總統府,終於還是與妹仔分離...
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去年很出名的國片,奪得金馬獎5個獎項。甚至連我在當兵期間,都在中山堂公開播放邀請全單位的阿兵哥去看。
看回來的人都說,「好感動,我都要哭了」。

在過高的期待下,我這很容易感動的水龍頭個性,反倒這次是關上了掣鈕。

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其實戴立忍以非專業導演出身,作品已經有一定水準,並準確抓住以一件新聞報導來衍申背後的親情故事,題材是相當成功的。

電影本身的技巧:劇本、剪接等自然有所不足,不過就親情的幾個重點來說,「點到即止」有時就有意想不到的效果。

可愛的妹妹在船絃上看著水下的父親,並適時阻止了一場意外的發生是稍微刻意;
我印象更深刻的卻是武雄騎著破野狼,車後堆著吃飯工具,把妹仔夾在中間的那種親密相依靠的視覺呈現。
這台車更曾經載著二人從高雄騎到台北去找立委,
妹仔跟爸爸分享看到風車的那份新鮮感;
父女吃著路邊打來的芒果,武雄也沒忘了把較甜的一顆換給妹仔。

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很簡單的幾個情節,反而讓我難以忘懷。

其他關於跟制度抗爭的部分(政府、民代、媒體等),
戴立忍處理起來是稍嫌淺薄了,
如果說要扣除這部份,只看親情的橋段,那便失去了親情在這中間的感動與突破,所以缺點還在,仍是要大方承認。

更何況,在現實社會中,制度面是保障親情的重要防線吧。

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靛青之夜/インディゴの夜 (2010)~~午間劇也可以很妙

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演員: 森口瑤子(高原晶), 和田正人, 加藤和樹
導演: 星田良子 北川学 皆川智之 吉田使宪
編劇: 高山直也 武田有起 根津理香
配樂:
劇情簡介:
流行雜誌的主編高原晶被公司火掉、又被未婚夫騙錢,為償還未婚夫的債務,債主的條件是要晶去一家特殊風格的牛郎店「靛青(Indigo)」當店長...
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加藤實秋的原著改編,而且這是我第一次看午間日劇,就只為了一個女優「森口瑤子」。

http://tokai-tv.com/indigo/gallery/image/01_ph01.jpg

森口多演出配角,大和拜金女的氣質妻子深深令我著迷;時效警察中客串的嫌疑犯讓人悲傷;我們的教科書中的調查員則高深莫測。

森口的特殊戲路,讓我非常想多看一些他的演出。

靛青之夜則非常有趣,剛看完EP01時同樣也是難以判斷這部戲的主軸是什麼。
死亡事件的推理是主軸,但同時在森口身上似乎也有某種陰謀,而森口會不會帶領牛郎店成為超紅牌,好像也有可能。

http://tokai-tv.com/indigo/caststaff/image/main_img.jpg

反正這種一集20多分鐘的作品,目的就是要吊人胃口讓觀眾有動力看下去吧。

何況,這部戲預定64集耶!
接下來怎麼發展就拭目以待,當然最重要還是看看森口的魅力啦XDD


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2010年2月21日

令人討厭的松子的一生/嫌われ松子の一生/Memories of Matsuko (2006)~~絕美的歌舞片

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演員: 中谷美紀(川尻松子), 瑛太, 香川照之, 伊勢谷友介, 谷原章介
導演: 中島哲也
編劇: 中島哲也
配樂:
劇情簡介:
川尻松子被發現死亡在河岸邊的草地上,川尻笙代替父親處理姑姑松子的遺體。
再與許許多多松子生前認識的人談話過後,慢慢拼湊出姑姑松子不平凡的一生...
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這部2006橫掃影壇的作品,讓導演中島哲也的名聲紅極一時,同時也讓中谷美紀開創新戲路,讓更多人見識中谷美紀的魅力。

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之前看的印象差不多忘光了,上禮拜重看後不得不舊片重談。

首先要把這部片歸類相當困難,
當然本身是松子的自傳式電影,
但要說是載歌載舞的歌舞片類型,也未嘗不可,
只是歌舞片通常內容淺薄,松子的一生卻有豐富的劇情內容。
而就敘事方法來說,
也可以歸成某種程度的松子死因推理,
但推理片的嚴謹在這裡是看不到的,而以探索、悲喜交集的手法敘說。

所以要簡單來說的話,
一部充分表現中谷美紀魅力的作品」大概是我下的評語<--私心很大XD

http://tw.ent.yimg.com/mpho/07/10/710.jpg

其實導演中島哲也當然還是最大功臣,
電影的運鏡、細節、光影、配樂、服裝,
劇本的多變、支線、敘事手法多變等,
都是一再讓人耳目一新的高水準。

因此對電影本身我決定不多談,而在最後轉錄wiki裡面中島哲也接受訪問談論電影的內容,
我相信對觀眾來說,這些訪談會非常有助於瞭解對電影的瞭解、對中島所下的苦心的欣賞。

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  • “下妻物語”和“令人討厭的松子的一生”以女性為主題、自傳以及小說改編的電影,有什麼特殊的原因嗎?“令人討厭的松子的一生”是一個很悲慘的故事嗎?導演加入童話色彩和一些搞笑的畫面,為什麼會選擇做這樣的詮釋?

在讀完“令人討厭的松子的一生”這樣一個悲劇故事後,覺得要去敘述這樣一個悲慘女子的一生,其實要用不同的方式來做呈現,因為我非常喜歡“綠野仙蹤”這部電影,因為讀完原著之後,我想,要是能夠拍出一部有關一個女孩的冒險記,那該有多好。就像“綠野仙蹤”一樣,每到一個新地方,就會有新的事物發生,以這種手法呈現出來的劇情,相對之下步調格外輕盈許多。所以我討厭完全的悲劇與喜劇,因為只有「像這樣邊哭邊笑的生活著,才可以稱為人生!」我是這麼認為的。所以拍攝期間,並沒有多做考慮。主要就是以女主角的情緒表情為出發點,做出最真實的情感呈現。看電影的時候,人們會一開始就哭個不停,在某個笑點出現時,又突然笑出聲來。所以,我認為這樣會非常有趣,人生其實也不過如此而已。

  • 在“令人討厭松子的一生”當中松子的男人們總是以不同的色調出現,這樣的手法是要表現些什麼?

這本來是美術設計的點子,我們仔細區分,以顏色為代表松子的髮型、服裝,藉此來區別與她交往的男人對她造成的影響。像松子這樣的女性,不管是打扮或是心情、甚至人生走向,都會隨著不同男性的出現而有改變,於是我們便用視覺效果來作對比。還有一點,是幾乎沒有任何一個觀影者發現的,電影最後面,松子在充滿垃圾的小房間裡,有一條棉被,那是松子所有的男人所拼製而成的拼圖,牆上壁紙的花樣、服裝的顏色也好,女主角的每一段戀曲都有一種顏色、花樣作為代表,而那條從小到大一直陪伴她的棉被,其實就是她人生中的拼圖,代表著由不同的男人所編織出來松子的一生。

  • 在片中有好幾幕歌舞,都佔有很重的份量在,是什麼原因!有沒有想過把它變成一部歌舞劇呢?在劇情裡有許多歌曲,都是為了反映角色的情感、情緒量身定作而來的嗎?

其實光是製作片中這些歌曲的部分,就已經快到達極限了。致於本片中的歌曲,就像是CG一樣,就當作情感表現的補強。若是真的有時間的話,我也不會排斥將電影,拍成歌舞片。然而,還有一個原因,讓我卻步是,日本市場似乎不太能接受歌舞劇,於是製作公司,會有一種先入為主的觀念。似乎在日本沒有一部能夠賣座的歌舞劇。所以我們想,要是片中有一定的歌舞比例應該就沒問題!於是抱著這樣的想法把電影拍成,現在呈現出的樣子。

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  • 電影中出現了不少動畫畫面,請問在什麼樣的情形下,會用到動畫呢?

電影中第一個出現動畫的畫面,是在童年的時候,第一次松子與爸爸一起去遊樂園玩,如果以實際去拍的話,完全不能表達出,小孩子那種第一次和爸爸出遊的雀躍心情,對松子來說,這種畢生難忘的經驗,並不能完全靠實際去拍攝來表達。但是,如果加入動畫的畫面,都是基於想要強調演員情感時,才會加上去的。影片最重要的東西,就是演員們的情緒,情感無法表達的地方,才會以動畫來補強。

  • 記得之前的訪問中,有提到拍片時,導演對於劇組的管理較為嚴肅。總之,綜合一下導演以往的作品,都是以幽默風趣見長,如何看待,其中的衝突點呢?

拍攝期間管理劇組的方式的確比較嚴格,就算是讓觀眾看到,這些也是於事無補。也不是刻意要求嚴格,不過劇組裡的大家,都很有共識地,想把電影拍好。所以彼此在交換意見的過程中,難免會有一些小摩擦,而認真的過程當中,自然而然就會變得相當嚴肅。最終目的,都是想讓花錢的觀眾,感到值得、並受到感動。電影的本身就是娛樂,我們當然不可能,把這種嚴肅的態度,帶入劇中給觀眾看,只不過是想讓觀眾看得開心,如此而已。

  • 請問拍攝廣告和電影有何不同?廣告和電影的拍攝有很不一樣嗎?

是的,每一部代表作的廣告片,是大家在家裡悠閒的看電視、喝茶所看的,不外乎要有種讓人在瞬間,感到驚艷的魅力。然而,電影則是以“人”作為主角來拍攝,而那種演員的真實情感便是成為一部電影主要的核心,而服裝、髮型等這些外在因素,只不過是為了輔助戲中人物角色脫離現實的工具而已,這些視覺效果,可以反而不用去顧慮到現實的層面,如此一來與不能騙人的角色,反而情感達成了某種程度的有趣反差。

另外廣告片出身的日本導演中島哲也,先後改造深田恭子和中谷美紀兩位女星的本身特質、形象,劇中表現備受肯定,問他有何獨特方法?如何將兩位女星的演技磨練的更加精進,幽默的笑說:「就是不把女明星當明星看,這就是最好的方法,如果她們演技真的突飛猛進、發光發亮,是因為我沒有溫柔的對待她們。」

看到電影“令人討厭的松子的一生”劇中裡的松子,忽然想起歌詞裡:「是否知道世事常變化,變幻成永恆。」電影接近尾聲時,松子要結束她,在別人眼裡看來歷盡蒼桑變幻的悲慘人生,便踏上階梯邁向永恆。 松子最後可以找到她的快樂,她的骨灰終於能夠回到家—那裡就是人生的起點也算是人生當中的終點。」正如拍電影一樣,拍完了。和他人分享其中的體驗,總比實際拍攝過程來的有趣,中島導演對記者說:「最令人難忘的過程卻是,恰巧就像人生一樣。」

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這部電影的原聲帶非常優秀,是花了2年的時間專為電影量身打造的歌曲。
有機會一定要聽聽看。

參考網站:官網,
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渡過海峽的小提琴/海峽を渡るバイオリン(2004)~~美麗的事物配上美麗的音色


演員:
草彅剛(陳昌鉉), 菅野美穗(南伊子), 石阪浩二, 小田切讓
導演: 杉田成道
編劇: 池端俊策、神山由美子、陳昌鉉
配樂: 岩代太郎
劇情簡介:
生於日本統治朝鮮期間的陳昌鉉,受到日本老師的影響,對小提琴有一份深深迷戀。國中時期,遠赴日本就讀,希望日後可以當上老師,沒想到因為韓國籍身份而被拒。
就在此時,陳昌鉉想起小時候的夢想,走上獨自一人製作小提琴的道路...
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2004富士電視台開台45週年的紀念SP,改編自陳昌鉉本人的自傳。

其實這是很不可思議的故事,陳昌鉉因為受到國家(國籍)的衝突,無法忘懷韓國人被日本歧視的痛苦,所以把這個恥辱寄託在要做出一把超過史特拉第瓦里小提琴的成品。

靠的是一張史特拉第瓦里小提琴的描繪圖、一心要成功的熱血,以及妻子南伊子的支持。

[04秋季日劇SP]渡過海峽的小提琴[(100889)08-36-23]

這類靠著一股傻勁蠻幹的故事,之前我才讀過類似的「這一生,至少當一次傻瓜─木村阿公的奇蹟蘋果」。

邊看這類故事時我總覺得,
「有必要用這種土法煉鋼的方法,埋頭苦幹20幾年嗎?」
「應該有更有效率的方法來學習作小提琴吧?」

不過回頭再想,在主角的時代背景、環境氛圍下,只剩下一股不服輸、不放棄的熱忱來支持他們的夢想成就,
這樣看來,能夠堅持這麼久的時間,真是個偉大的品格阿。

當然,不要忘記背後家庭給他們的全力支持協助,
「每個偉大的男人背後都有一個偉大的女人」是不會錯的。

最後,這兩個故事同樣的道理:
一股傻勁的目標不是「人定勝天」,
而是去承認人類自己的不足,去發現上天的運作規則,
人去配合而已。
 
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2010年2月17日

阿基里斯與龜/アキレスと亀/Achilles and the Tortoise (2009)~~藝術的來源是愛

http://tw.ent4.yimg.com/mpost/31/14/3114.jpg
演員: 北野武(倉持真知寿), 麻生久美子(幸子青年時代), 樋口可南子(幸子), 大森南朋
導演: 北野武
編劇: 北野武
配樂:
劇情簡介:
倉持真知壽在一個豪門家族長大,父親偏愛藝術,真知壽也從小就對繪畫有濃厚興趣,幾乎把所有時間拿來作畫。
不料父親生意失敗,父母相繼自殺身亡,真知壽在沒有金錢支助下,仍一心嚮往藝術,唯有妻子幸子瞭解、支持真知壽,跟他一起進行瘋狂的藝術行徑...
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北野武的電影作品。

說起來滿巧的,這一陣子一直在思考「什麼是美?什麼是經典作品?」
而這一部作品提出一個角度來思考。

http://www.filmware.net/blog/090724_achillestortoise/images/Banner2.jpg

我沒有能力評論劇中真知壽的作品到底好不好,
何況很清楚的,真知壽也是跟著畫廊經紀人的只是在作畫:現在流行印象,就畫印象;有的畫傳達訊息,真知壽就搞出一堆奇怪的訊息。

有時後藝術說到底,不論本體、對象,都還是人。

不過其中真知壽作畫的各種手法,真的就很匪夷所思(說好聽的,就是很非比尋常),
尤有甚者,真知壽還想利用在女兒的遺體上塗上口紅,藉此得到一件作品。
此舉也終於惹惱支持他多年的妻子,提出分手的要求。

http://www.filmware.net/blog/090724_achillestortoise/images/BroadCasting/adbig1.jpg

只是到最後,真知壽遍體鱗傷的時候,還是妻子幸子溫柔的守護,讓真知壽放下對藝術的堅持(或是偏執)。

老實說,我覺得把這幅鶼鰈情深的畫面傳達出來,又何嘗不是這部作品中最美的部分呢?

BTW,電影看到一半時,越來越懷疑這部片怎麼會躺在我的清單裡呢?

[SCST]阿基里斯與龜_Achilles to kame [856x480][BIG5][RV10_AAC][(132293)19-10-49]

原來是麻生久美子阿。

參考網站:官網:,
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2010年2月13日

艋舺/Monga (2010)~~感謝上帝,我們有民主制度

http://tw.ent2.yimg.com/mpost/33/07/3307.jpg
演員: 趙又廷(蚊子), 阮經天(和尚), 鳳小岳(志龍)
導演: 鈕承澤
編劇: 鈕承澤
配樂:
劇情簡介:
蚊子轉學進入高職的第一天,就因為一根雞腿而跟班上的混混起衝突,在逃跑中顯現靈活身手的蚊子被校園中由志龍領導的最大勢力看中,而邀請蚊子共組「太子幫」。
太子幫中實際上的領導人物「和尚」帶領蚊子瞭解艋舺的黑道勢力、瞭解義氣、也讓蚊子結識寶斗里的妓女「小凝」。
某次外省黑道勢力「灰狼」欲進入艋舺佔地盤,引發了原來廟口與後壁厝兩股勢力的糾葛,在這股黑道陰謀中,太子幫的5人組也面臨友情、義氣的大挑戰...
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海角七號之後最受矚目的國片。
不可否認,除了電影作品本身以外,之前艋舺(萬華)在地人的反對聲浪(參閱 我為什麼反對電影艋舺 一文)也讓這部作品話題性十足。
不過其實就我一個從小住在台北、30歲上下、但很少去萬華的人來說,萬華過去的黑道橫行、色情行業的印象早已過去,現在的感覺就是單純的「古城舊事、風采已逝」。
因此對我來說,要說電影又再次傷害了萬華,我是覺得並沒有那麼嚴重,
只是這部電影的主要觀眾大概會是20歲上下的年輕人,他們看完「艋舺」的感覺,會不會跟第四台大肆渲染的香港古惑仔電影一樣,以為萬華也是幫派聚集械鬥之處呢?
這確實值得思考。
http://www.truemovie.com/photo/Monga-2.jpg
回到電影好了。
也可以接續上面的話題討論,若說香港古惑仔電影是打打殺殺,艋舺倒是在幫派勢力鬥爭之下又探討了更深的話題:人。
少年15、20時,常常就是為了一個很小的因素而做出重大的決定。
蚊子也是衝著和尚的一股義氣和笑容加入太子幫。但是蚊子要面對的,不只是單純的黑道爭奪地盤,還有家庭失和、目睹殘忍手段、互搶地盤,以及自我信念的挑戰,
當然更有當他知道視為父親一樣的Geta老大,竟被最好的朋友和尚殺死時,義氣友情的選擇難題。
從這個角度來講,艋舺是再度把永遠不退流行的青春校園片重放一次,不過這次定位在黑道中就是了。
http://www.truemovie.com/photo/monga-12.jpg
豆導怎麼去描述、怎麼去刻畫這群年輕人的情感、矛盾衝突,非常值得一看。我很訝異國內原來也有這麼會說故事的導演。
雖然片長140分鐘,節奏明快幾乎絕無冷場,配樂也非常適時的引起觀眾的情緒,
而最令我嘖嘖稱奇的,就是後半段那「櫻花」的意象使用。
monga[(239635)12-36-54]
櫻花,是蚊子心中父親的象徵,是小凝一個自由的出口,
只是櫻花易逝,最後櫻花卻是血滴的形狀、是夢想的破滅。
櫻花的開,美的像一首詩;櫻花的謝,悲傷的一個生命的殞逝。
藝術電影般的手法,震撼!
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其他的部分,就請觀眾自己去看、去思考。
我看完後有了些天馬行空的異想。
義氣、友情、親情的衝突,在黑道電影中已經是很浪漫的表現了。
實際上這類地下社會組織,面目只有更猙獰吧。
蚊子當初選擇了握住和尚的手翻過那堵牆,
如果他做出不一樣的決定呢?
最近再看民主法治的書籍,民主制度下,不談個人感情了,因為不必要作這困難的抉擇,
但民主法治下,個人的權利完全被保障了,法律必會幫助你做出最好的抉擇。
當然,這民主法治,是少了些青春的浪漫故事就是了。

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2010年2月8日

重力小丑/重力ピエロ/A Pierrot (2009)~~家庭、兄弟、夫妻

http://jyuryoku-p.com/download/images/wp03_800-600.jpg
演員: 加瀬亮(奥野泉水)、岡田將生(奥野春)、小日向文世、鈴木京香、吉高由里子
導演: 森淳一
編劇: 相澤友子
配樂:
劇情簡介:
泉水和春是個性迥異的兄弟,從小母親去世後,就跟個性溫和的父親三人相依為命。某一天市內發生連續縱火案,經過兄弟倆的合作,發現竟然與基因密碼有關,一步步追查下去,發現了一個奧野家族的重大謎題...
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一連看了兩部伊坂幸太郎小說改編的作品,若說天才搶匪盜轉地球是愉快的愛情喜劇,那麼重力小丑則與之相反,是隱而未顯的家庭悲傷與沈重。

春是媽媽遭受到強暴事件而生下的孩子,因此奧野家必須躲到深山小屋中以免遭人閒話,即便如此,母親仍承受不了這個打擊而發生事故死亡,春也每每遭人以冷言冷語對待。

即便如此,春與泉水的互相依靠,家庭的溫暖支持,讓春雖有點玩世不恭,卻心地善良。
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直到兄弟破解市內縱火案是依照基因密碼排列,並在神秘跟蹤狂夏子的告知下,泉水才知道原來縱火的主謀就是春,
春一直處心積慮要殺死強暴犯的男人葛城,已經計畫多時了。

在此同時,泉水也設了一個陷阱要殺死葛城...

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就推理來說,影像化後的電影,推理的性質沒有那麼重,但透過畫面的呈現,卻更多可以營造情緒的方法與空間。
因此,雖然這部電影的情節來說滿簡單的,透過現在與過去母親的畫面穿插,營造出對比的沈重與哀傷。

因此我不透露太多情節,真的請各位親自去觀賞,絕對可以看到改編過後的用心。

演員方面,吉高和小日向戲分不多,全篇差不多就是奧野兄弟的對手戲。
若說加瀨亮是冷靜的泉水,岡田將生的表現就像是繃緊的絃,
泉水冷靜而有心機的進行思考,小春則付諸全力行動。

這兩個新生代演員很不賴,岡田更是令人刮目相看,難怪也因此得到藍絲帶新人賞唷。

呼,這兩部伊坂幸太郎的改編作品,心得真的有夠難寫的。
有很多東西是隱而未顯、需要沈澱的,或許需要再回去重看再來增修訂文章。

但不管如何,都是很值得一看的作品。

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參考網站:官網,
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天才搶匪盜轉地球/快樂的暴力團旋轉地球/陽氣なギャングが地球を回す/A Cheerful Gang Turns the Earth (2006)~~妙

[A1305099437.jpeg]
演員: 大澤隆夫(成瀬), 佐藤浩市(響野), 松田翔太(久遠), 鈴木京香(雪子) , 加藤ローサ
導演: 前田哲
編劇: 前田哲、長谷川隆、丑尾健太郎
配樂:
劇情簡介:
能看穿別人謊言的成瀨、天才演說家響野、超強扒手久遠、擁有準確生理時鐘的雪子,因為某次被搶案而結識,反而組成史上最強四人搶匪團。只是第一次作案時,錢竟然被黑吃黑了,到底是誰搞的鬼呢?
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一連看了兩部伊坂幸太郎的原作改編而成的電影,其一是這部天才搶匪盜轉地球、其二是重力小丑。
看完後首先要對伊坂幸太郎肅然起敬,竟然能夠寫出這兩部調性天差地遠的作品。

http://pix.gogobox.com.tw/out.php?i=416931_.jpg

天才搶匪的故事很簡單,4個身懷絕技的人沒來由的竟然組合起來搶銀行,而且還糊里糊塗的被黑吃黑。
於是4人搶匪團不但要揪出誰是背叛者,還要想辦法討回這個公道。

喜劇的基調、飽滿的電影畫面顏色,讓這部電影幾乎很有卡通動漫的味道,浪漫的元素催化下,一些不太合理的部分也就不那麼講求了。
看這四位有深厚底子的演員飆戲就值回票價。

而最後偷偷爆一個雷。
其實這部片根本是愛情劇!
整個設計就是為了讓大澤隆夫展現一場秀,以獲取鈴木京香的芳心。

幹的好阿!

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女人不妥協/不妥協的女人/曲げられない女 (2009)~~菅野和永作飆演技不可錯過

http://farm5.static.flickr.com/4042/4279516632_0231614c11.jpg
演員: 菅野美穗(荻原早紀), 谷原章介(藍田光輝), 塚本高史(阪本正登),  永作博美(蓮美璃子)
導演: 南雲聖一, 吉野洋, 木内健人
編劇: 遊川和彥
配樂:
劇情簡介:
荻原早紀擁有絕不妥協的個性,每天一定寫日記、看到不對的事情一定糾正,一板一眼的早紀,即使連續司法考試失敗9次,仍然不放棄當律師的夢想...
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http://www.ntv.co.jp/mage/photo/images/01/06.jpg

這部戲是09冬季最讓我期待的一部戲,原因無它,就是菅野美穗和永作博美的組合實在太吸引人了,根本是犯規嘛。
(甚至比起code blue的新垣+戶田還有吸引力呢)

而實際看完EP1-4之後,這部戲也會是本季中推薦的前三名。
雖然有許多人批評沒有明顯的主線,但我覺得不明確的主軸正好搭配個性太過堅持的早紀;

http://www.ntv.co.jp/mage/photo/images/01/12.jpg

早紀已經是現實生活中少見的非常堅持自己原則的典範,如果再加上過強的主線去框架,可能會讓整部戲流於過於假造的感覺,
反而不如目前為止一步步揭露早紀對婚姻、工作、家庭、親情的處理方式,這些你我面對的平常生活,正好平衡了早紀性格中的特異,並且容易引起觀眾共鳴。

http://www.ntv.co.jp/mage/photo/images/01/13.jpg

更何況還有一個小惡魔般的女優永作博美,加上演什麼像什麼的谷原章介,這兩個也有很多故事的角色,讓早紀的朋友圈、生活圈無限擴充,差不多每天都有驚喜和意外了。

總之,到EP04為止,雖然看起來早紀的生活完全亂七八糟,但早紀可愛、率直的個性讓我忍不住為他加油吶喊阿。

這三個演員通力合作,讓看來平凡無奇的劇本也非常有張力、有興味,期待最後編劇怎麼收尾。

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